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杰西卡·琼斯:心灵控制与救赎—女权主义英雄的及时回归

日期:2018年02月25日    浏览:839次

杰西卡·琼斯与大卫·坦南特


2015年,当她第一次成为漫威电影公司的杰西卡·琼斯(Jessica Jones)时,克里斯汀·里特(Krysten Ritter)就有了层层的共鸣和吸引力。那个演员,他那不光彩的离开,离开了坏的世界,给她留下了一个世界,她是一个很好的表演者;不是一盎司的感伤或商店买的柔软。在她饰演的超级英雄琼斯的角色中,她是一个拥有所有瑕疵的私家侦探:破碎的办公室玻璃;一个完全没有经验的人在整个工作日都想喝威士忌的习惯;一种肮脏的、小吃俭用的生活方式,尽管它经常被人用拳头砸钱;还有一个致命的敌人,就像邪恶的思维控制器Kilgrave(大卫·坦南特)。

琼斯超级大国;虽然她经常摔倒,但在巴斯光年的时尚圈里(“那不是在飞,那是在风格上坠落”),这是一个很糟糕的定义。情感上,她被她的创伤后精神紧张性精神障碍(PTSD)所控制,这是由一系列痛苦的事件引发的。她陷入了三道风暴的视线中:她在基尔格雷夫手中遭受的性虐待;那场车祸夺去了她全家的生命;而在她昏迷的时候,这种制度上的暴力给了她一些超能力(“可怕的”实验发生在琼斯身上,她的天性仍然不透明,但是医院的门给了她最可怕的闪回)。基尔格雷夫的虐待(她是他的性奴隶)给她留下的不仅仅是环境创伤;这使她相信自己的力量是一种好的力量。杰西卡·琼斯在过去从来没有通过,就崩溃回到现在,在闪回,在平行的情况下她进行调查,现在-在第二系列恶心期望的受害者,呼,她是镇上自己的经验,未来犯罪的预防。

第二季也会出现在《我的人生》中,就像第一次出现时没有表达的问题的答案一样。性侵犯是什么意思,它做什么?为什么它让错误的人感到羞愧,而每个人都沉默?一些快速的对话——“我不拿‘不’作为回答,”一个想接管她的生意的新恶棍说。琼斯回答说:“这是多么迅猛的一段时间啊!”这是一个新领域的标志,在那里,人们总是说那些从来没有说过的事情。然而,即使是拍摄的年表也不介意——这不是一个机会主义的女性授权纱。里特在电话里告诉我:“这是一个巧合,就像我们都在谈论虐待一样。”“我也只是几个月前,那时我们已经完成了拍摄。”我认为这一运动所做的,让女性变得如此被动,如此情绪化。你读了这些故事,然后做了自己生活的清单。所以每个人都被触发或戳了。我觉得这很棒。这是一个疯狂的巧合,因为我们的节目也是这么做的。

这部剧集中在黑色的氛围中——一种由杰西卡·琼斯(Jessica Jones)如此接近男主角的感觉,几乎从未有过:她是女性亨弗莱·鲍嘉(Humphrey Bogart)。在《瘦子》中,尼克和诺拉·查尔斯(Nick)和诺拉·查尔斯(Nora Charles)饰演一个男人和一个女人,他们像一个男人和一个女人一样,像一个男人和一个女人一样。但到了20世纪50年代,这一时刻终于过去了。向前滚动65年,甚至是后神奇女侠,女性的体力和精神上的神韵都有生疏的生动性。然而还有一种更不寻常的现象:强烈的受害者。作为一个引人注目的建构,受害者的作用是作为一个框架和对英雄的反击。但就杰西卡·琼斯来说,她既是受害者又是英雄。尽管我们一再看到琼斯对基尔格雷夫的弱点,以及一个揭露强奸和强迫谋杀的背景故事,但她并不是危难中的少女,而是骑士。


片中剧照


众所周知,制作团队主要是女性。莉兹·弗里德曼(Liz Friedman)为她的毕业论文写了一篇女权主义和基于阶级的分析电影。“这是一个非常有利的环境,”里特说。“没有自我,没有内斗,这是很重要的,因为如果我感到安全,我可以进入黑暗的地方。”

在这种环境下,该剧再现了受害者的叙述,并提出了一个问题:我们如何定义强奸是什么?上个赛季,在法庭的盘问的迷幻放大(“然而原告此前与被告共进晚餐,你的荣誉…”),Kilgrave和琼斯摊牌了大脑控制是什么意思。他说:“我们过去做的不仅仅是触摸手。”“是的。这叫做强奸,”她回答。“住在五星级酒店里,在所有最好的地方吃饭,做你想做的任何事情,都是强奸吗?””他依然存在。“我不想做任何事情的那部分!”你不仅在肉体上强奸了我,还侵犯了我身体里的每一个细胞和我那该死的脑袋里的每一个想法。“精神控制存在的领域可以用微妙的不破坏文字的方式来打开一个关于违反的对话,在那里,精神和肉体一样真实。”即使是在这个前提下,这部剧也发表了一篇关于强奸的声明,这是一种基本的,很少做出的,而且很难比一个超级英雄更大胆地渲染。在这个问题上,严肃的声音经常会提到侵犯妇女的行为,在过去的几年里,她们的权力被压制下去。没有人需要一个学者来告诉他们这一点,这就是为什么强奸是一种永恒而普遍的战争罪行。但是这个世界可能需要被告知,还有什么比一个拥有超能力的女人真正地避开她们的全部潜力,自由地去摆脱她的创伤呢?

“街上的真正的女人都哭了起来,因为这是她们第一次觉得自己是主角。”这让他们对自己的创伤感觉好多了,”里特说。“甚至听女人说她们很兴奋看到一个坏女人的角色很好:人们对她的反应如此之大。”

在已经覆盖了这么多的土地之后,在第二季中,这个节目在女权主义的困境中脱颖而出。杰西卡·琼斯(Jessica Jones)和她曾经的雇主杰瑞·霍加斯(凯莉·安妮·莫斯饰)之间的关系一直很糟糕,在第二季中,霍加斯已经成为了谢丽尔·桑德伯格(Sheryl Sandberg)的全部成员,但她并没有把女权主义理想作为自己的理想。她的女性主义只是在追求她想要的东西的同时,同时也是女性。事实上,她并没有想要放弃任何东西,相反的,她是姐妹的对立面,她在一本规则书中,或多或少地要求她成为她不能使用工具的人的敌人。这是另一条有趣的路线,在一段如此模糊的对话中,通常更容易被忽略:合作的女权主义者比竞争对手更多吗?杰西卡·琼斯,这些外部斗争辅助她的创伤后应激障碍的问题——她是否有责任进一步打开门她的过去的创伤,或者这样做会使混凝土她怀疑:她已经被她的过去,成为野蛮的怪物,只有故意的无知将包含。


吉斯布雷西特


这是一个很少被讨论的创伤故事的元素:沉默的一部分是说任何事情使你天生难以置信,然而一旦你相信你对自己和世界有责任尽可能的深入挖掘,尽可能多地说出来。这是罗斯麦高恩的结合:一盎司的勇敢永远不够。你必须拥有世界上所有的勇气,然后才发现你说得太多了。这里的亨弗莱·鲍嘉沉默作品精美,避免在苛性自我意识,同时强调创伤后应激的严酷事实,诸如抑郁症、受到无休止的对其合法性的审查,但患者更多探索成本比它不经意的观察者需要探索。这里有这么多的资本——我认为它仍然像戏剧一样发挥作用,但它确实如此。…你知道…Krysten Ritter能够把人,还有的飞翔。